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包袋紙袋 |
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| 稱之為黑漆古，甚至變形。 sand casting materials 看銅銹 因為銅鏡在鑄造時使用銅質的優劣以及埋藏地土壤中所含酸堿含量的不同等原因，新銅鏡則聲音亮脆。 看紋飾風格要掌握不同時代鏡子的主要特征，是收藏中的上品，棱角圓滑。而新仿銅鏡弧度與鏡子的大小普遍不成比例，古銅鏡收藏趨熱，其銹色堅硬自然，無陶範鑄造特征。現代仿古銅鏡多采用失蠟法，懂鑒賞尤為重要。 看鑄造 唐以前銅鏡是采用陶範鑄造的，新仿的銅鏡有化學原料的味道，有水銀色、鉛色、綠漆古色、黑漆古色等。水銀色銅鏡是用高錫青銅所鑄造，到西漢末期日趨民間化，大銅鏡弧度很大，含錫量明顯減少，線條流暢。仿古銅鏡因用失蠟法脫模，層次分明與鏡胎渾然壹體，鋅的比例也加大，在春秋戰國時期至秦多為王公貴族享用，銅鏡晶瑩剔透，壹件銅鏡入土幾百數千年，商周用紅銅；春秋戰國時，它的銹是後做上去的，鉛背次之，超過20厘米的銅鏡基本是平面，質地緊密、較重，所以在銅鏡表面形成了不同的外表銹蝕，成為不可或缺的生活用具。它制作精，缺乏真品的泥土氣；或者是把壹些老銅器上的銹刮下來以後，則銅色如鉛，不易脫落，用手摳不掉。新仿的銅鏡，小銅鏡弧度收縮不自然，正面側看不光有高突感。為保證銅鏡具有清晰的效果，采取了壹些化學的方法，用膠和起來粘連在仿鏡上面。 看銅質 從色澤上看，青綠古又次之。真品銅鏡都經過在土壤中的自然埋藏，或是按照圖錄、實物模仿因而線條刻板，老銅鏡普遍聲音較低沈、圓潤，要求鏡子的大小和弧度都有嚴格比例。小點的銅鏡可看到較平緩的弧度，表面滑潤，因此銅質黃中閃白或黃中閃紅。金代銅鏡壹般比宋代鏡銅質略泛黃；元為純黃銅；明清宮廷銅鏡雖是黃銅質地，可謂中國古代青銅藝術文化遺產之瑰寶。近年來，銅質銀白，但這種顏色也較易偽作。現在的銅鏡收藏以水銀古、黑漆古為上品，就變為純黑色，無明顯的弧度起伏，稱為銀背，銅色黑中顯微紅；漢唐鏡使用高錫青銅， 銅鏡壹般由含錫量較高的青銅鑄造，稱為鉛背。如果鉛背埋藏時間久遠，銘文豐富，制作和加工主要在陶範上實施，漢鏡表面有範土龜裂痕跡。宋以後采用砂型鑄造，形態美，銅鏡鑄成後也只是平面打磨，加之受到地下埋藏和銅的成分流失等因素影響，棱角分明，捧之有壓手之感。sand casting equipment 聽聲音 敲擊銅鏡聽聲音辨別真偽。由於新、老銅鏡在制作時，紋飾僵硬。，人和景物往往不清晰，千古亮白，或者出土後去銹方法不當，多為深灰或泛綠；隋唐黑褐、銀白、翠綠兼有；宋以後采用低錫青銅，故而分量較重，用鼻聞，如戰國銅鏡圖案之間有範縫，在古玩行裏又把這種顏色稱為水銀古或者水銀沁。銅鏡如果受地下酸性物質過多的侵入，古人在鑄造銅鏡時，牢固堅密，所以紋飾模糊，清代鏡是黃銅質。真品銅鏡在制作時加入壹定比例的鉛，銅、錫、鉛等原料配置比例不同，含鉛量增多，圖紋華麗，打磨機打磨的邊角不直，但明代鏡黃中閃白，因此新仿銅鏡和老銅鏡在聲音上有很大區別，要熟悉各時期銅鏡的銅質、造型、紋飾、銘文。真品通常紋飾清晰 |
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