包袋紙袋

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意大利歌劇作曲家朱塞佩·威爾第的作品《唐卡羅》在斯卡拉歌劇院演出的一幕　　歌劇女王：最難演的角色是自己　　10年前認識卡拉斯，不能免俗地從那句經典的“愛情不過是一件消遣的東西，沒什麼了不起”開始。CD里她的聲音并不完美，卻富于“語氣”與感情，仿佛能看到卡門那戲謔又向往的表情。最苛刻的樂評家在挑剔她的演唱時，也不忘贊美她的舞臺表演。　　在所有登臺的女演員中，斯卡拉歌劇院最厚愛卡拉斯。她曾經的劇照、后臺、海報都出現在歌劇院的各種印刷品上。這位美籍希臘女高音將她最巔峰的7年交給了斯卡拉，其中4年擔綱新年演出季開幕演出(12月7日)。提起斯卡拉，人們很難再想起第二個女主角。這個對媒體輿論、音樂大師和公眾反應不屑一顧，對自己苛求完美的傳奇女人，是圖蘭朵、是托斯卡、是阿依達、是美狄亞……　　這個在美國出生的希臘姑娘有雕塑般高挺的鼻梁、抿緊的薄嘴唇。畫冊上她留下的照片都有一種涼薄之相。這個被更改了父姓、剝奪了童年的姑娘曾經將“我工作，所以成為我”作為多年的座右銘。當她1947年初次登上維羅納圓形劇場舞臺，化身吉爾達唱出《可愛的名字》時，平靜的外表下深藏著為愛赴湯蹈火的決心。　　生活中的她的確這樣做了：自1957年從蒙特卡洛登上那艘叫作“克里斯蒂娜”號的豪華游艇，她的婚姻在地中海里漸漸沉沒，她的歌唱事業也放慢了步調。她就像曾經演繹過的所有為愛癡狂的角色一樣，深陷入與奧納西斯(Onassis)的友情與愛情中，甚至在船王娶了肯尼迪遺孀之后仍舊如故。奧納西斯去世兩年后，卡拉斯病逝。一代歌劇女王的骨灰永遠飄零在注滿她愛與哀愁的愛琴海上。斯卡拉歌劇院內，威爾第的另一部作品《阿依達》全體演員謝幕　　年青一代：“愛歌劇”是個徹底的誤會　　隨著卡拉斯芳魂飄逝的，還有人們對歌劇的熱情。戰后貧乏的生活、慕強的本能、日益方便的貿易溝通，讓年輕的意大利人爭相穿上比美國老家貴一倍的匡威帆布鞋，哼起披頭士樂隊的歌——那甚至是他們中很多人唯一會“說”的英語。我們認為意大利人都熱愛歌劇，就像他們認為中國人都會功夫一樣，是個徹底的誤會。　　同為國粹，歌劇的命途甚至比京劇更為狹窄。北京的城墻根兒下，胡同里，總還有坐在馬扎上拉起二胡唱兩句的老爺子，路過的人跟著搖頭晃腦。然而歌劇注定不能擺脫它太過高貴的出身。米蘭繁華的耶穌大街有一位長者自稱曾是歌劇院的寵兒。每當路過，聽到他跟著錄音機用渾濁的聲音歌唱，地上破帽子里零星有幾枚硬幣，只覺得這個場景太過悲愴。　　當美國經紀人帶著“三大男高音”滿世界飛，在演唱會和各種商業演出中唱一些朗朗上口的歌劇片段時，最后一位歌劇女王卡拉斯已經故去十年有余，斯卡拉歌劇院也已連續幾年沒有排演新劇目。和大學的朋友說起，她像美國人一樣聳聳肩：“歌劇？噢不，我不看歌劇，肥皂劇還差不多。”　　的確，年輕人早已經有了更多的選擇。他們可以花5歐看最新的好萊塢大片，花10歐在迪斯科舞廳聽整晚的搖滾樂，和漂亮的女孩子跳舞，花20歐在偶像的演唱會上尖叫，誰要花200歐去聽一場幾乎聽不懂的“古董歌劇”呢？今天米蘭城里的10家劇院，只剩下斯卡拉還依靠它全球性的聲譽和一批死忠維持著常規的歌劇演出，其他的都轉而舉行音樂會、排演話劇甚至播放電影了。1234

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